备注:HD中字
类型:电影
主演:Giselle,van,der,Wiel,Telen,Rodwell,Aaron,J.,March,Robert,Harrell,James,Pratt,Daniel,Musial,Ezekiel,Simat,Conor,Fogarty,Brandon,Paterson,Ivan,Topic,Anna,Bauert,Daniel,Cummings,Terry,Serio,Patch,May,Bar
导演:Tim,Boyle
地区:其它
年代:2020
简介:A journalist goes in search of the truth after a series of brutal deaths and disappearances lead back to an urban legend about a serial killing clown that has stalked the woods of Century Park for over a hundred years.
备注:HD中字
类型:电影
主演:安东尼·博金斯,阿诺尔多·弗阿,杰斯·哈恩,比利·卡恩斯,玛德琳尼·罗宾森,让娜·莫罗,莫里斯·泰纳克,Naydra,Shore,苏珊娜·弗罗恩,拉乌尔·德尔福斯,让-克洛德·勒莫勒,Max,Buchsbaum,Carl,Studer,Max,Haufler,罗密·施耐德,费尔南·勒杜,阿基姆·坦米罗夫,爱尔莎·玛蒂妮利,Thomas,Holtzmann,沃尔夫·冈赖克曼,William,Chap
导演:奥逊·威尔斯
地区:法国
年代:1962
简介:改编自卡夫卡的存在主义小说,以《触目惊心》(1960)成名的安东尼.柏坚斯饰演异境人物「K」,一朝醒来便发觉警察在旁,说他要接受审判,但无人告诉他干犯何罪。为了表示清白,K试图挑战司法制度,但悲剧人物始终逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士庞大,威尔斯依旧粉墨登场,还有法国 大美人珍.摩露,负责拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以黑白菲林呈现超现实的封闭时空,威尔斯在影像实验中继续潇洒前行,从庞大的布景和众多的群众演员中,说明了他如何精心筹划出电影的无边国度。威尔斯自言这是他的最佳电影。
备注:HD中字
类型:电影
主演:约翰·萨维奇,布兰卡·布兰科,Kelsey,Griswold,Matthew,Solomon,Kate,Romero,Sam,Valentine,Caitlin,Grace,India,Adams,Karan,Sagoo,JoAnna,de,Castro,Mark,Oby,Brown,Todd,Klick,Tim,Drier,Sonia,Pizarro,Thaddeaus,Ek
导演:Antoine,Le
地区:美国
年代:2020
简介:社群媒体网红「DropTheMike」接到一笔金额非常诱人的合作案,他和他的摄影小组亲自到访美国最恶名昭彰的旅社之一。他将带领他的粉丝找寻刺激经历一个前所未有的恐怖夜晚。他们进行有趣的调查挑战,当调查到一个电梯仪式的时候后,却陷入他们个人的邪恶地狱。为了网络上的知名度,你愿意付出多少?
备注:HD中字
类型:电影
主演:池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka
导演:筱田正浩
地区:日本
年代:1964
简介:《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。