少女歌剧RevueStarlightRondoRondoRondo
备注:已完结
类型:动漫
主演:小山百代,三森铃子,富田麻帆,佐藤日向,岩田阳葵,小泉萌香,相羽爱奈,生田辉,伊藤彩沙,名冢佳织,斋藤枫子,筱宫明日香,广濑绫,佐伯伊织,橘惠美里,大南悠,田端佑佳奈,山根希美,津田健次郎
导演:古川知宏,小出卓史
地区:日本
年代:2020
简介:大场奈奈。 圣翔音乐学园第99期生 学号15号。 中学时代孤身一人身处演剧部的她,知晓了在这所学园首次创设舞台的真正喜悦。 以同一个舞台为目标,携手共进的99期生这些同志。 落幕的瞬间沸腾的掌声,以及令身体颤抖的充实。 让那如同燃烧宝石般的光辉 让那如同闪亮彩虹般的每个幸福之日,再一次—— 被那份眩目囚禁的奈奈,参加了长颈鹿主办的谜之选拔。 成为合格者的她,期盼着在命运舞台上的「第99回圣翔祭,那一年间的再演」。 「好吧」 然后再次开始的,「那一年」。 奈奈将开花结果的才能,全部投入到那眩目之日的「再演」中。 但她尚未知晓。 没有完全相同的舞台。 没有不会结束的舞台。 在重复的再演前方,旋转的轮舞开幕。 「本该是演出过的舞台。但,却是我不知道的舞台」 「那就是,轮舞·轮舞·轮舞——我明白的」
备注:HD中字
类型:电影
主演:田村高广,加贺麻理子,朝原靖贵,柴田真生子,樱井稔,藤田弓子,芦屋雁之助,蟹江敬三,殿山泰司,八木昌子
导演:小栗康平
地区:日本
年代:1981
简介:1955年,信雄(朝原靖贵饰)和父亲(田村高广饰)、母亲(藤田弓子饰)住在一起,一家人在大阪泥河边开着一家小饭馆。赶马车干苦力活的叔叔、夜晚捕鱼的不知名男子,寡言的信雄用眼睛注视着这些贫民区的人们。一个雨天,信雄认识了住在他家饭馆河岸对面一艘房船上生活的喜一(樱井稔饰),还有她的姐姐银子(柴田真生子饰),他们快成为好朋友。然而,喜一的母亲(加贺雅子饰)由于某种难以启齿的原因遭到周围人鄙夷,使姐弟俩人的脸上总是有着阴郁不快的神情,然而他们却很懂事,也来信雄家串门做客。直到有一天,信雄的父亲突然出门。信雄在船上意外窥见了无法承受的秘密…… 电影史上最感人泪下、最具震撼力的儿童电影之一。本片荣获——1982年日本电影学会奖最佳导演、最佳摄影;1982年日本蓝丝带奖最佳电影、最佳摄影;1982年日本映画大赏最佳导演、最佳电影、最佳男演员;1983年夏威夷国际电影节最佳剧情片;1981年莫斯科国际电影节银质奖;1982年奥斯卡最佳外语片提名;《电影旬报》年度十佳第1名,八十年代十佳第2名,影史百大第13名。
备注:HD中字
类型:电影
主演:Heinrich,Hargesheimer,Carlheinz,Hargesheimer,Martha,Staendner,达尼埃尔·于伊耶,Henning,Harmssen,Ulrich,Hopmann,Joachim,Weiler,Eva-Maria,Bold,Hiltraud,Wegener,Ulrich,von,Thüna,Ernst,Kutzinski,Karl,Bodenschatz,
导演:让-马里·斯特劳布,达尼埃尔·于伊耶
地区:其它
年代:1965
简介:The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.